Ich versende Artikel, die in Japan auf Lager sind, per EMS oder SAL. Die Lieferzeit beträgt ca. 7–14 Tage. Sie unterstützen die Kunden voll und ganz als zufriedenstellend. Vielen Dank, dass Sie es gesehen haben. Die Idee, eine wöchentliche TV-Serie mit einem Broadway-Musik-Ethos zu versehen, ist zwar nicht gerade neu, hat sich aber zu einer Art Mini-TV-Trend der Jahrhundertwende entwickelt. Aber nur wenige haben es so weit geschafft – oder so erfolgreich – wie diese Episode von Buffy – Im Bann der Dämonen aus dem Jahr 2001. Aus der Feder des Serienschöpfers und -produzenten Josh Whedon, dargeboten von Sarah Michelle Gellar und der Besetzung, handelt es sich um eine liebevolle, durchgeknallte musikalische Pastiche, die von Andrew Lloyd Webber bis Indie-Rock alles Mögliche aufgreift. Parallel zu den liebenswerten Popkultur-Änderungen der Serie reichen die Musikstile hier (die musikalische Einbildung der Folge ist ein Fluch, der auf Buffys Heimatstadt Sunnydale lastet) von einem offensichtlichen Dämonenchor im Rampenlicht, der bei „Going Through the Motions“ von Gellars hart rockenden Einsätzen unterbrochen wird „ bis zum Gothic-Metal-Klassiker „Rest in Peace“ von Spike the Vampire, mit allem von Strafzetteln über das Entfernen von Senfflecken bis hin zu spannenden Duellen mit dem Übernatürlichen, die den Broadway-Auftritt bekommen. Enthält außerdem starke Orchestermusiksuiten aus drei anderen Episoden sowie das Demo von Whedon und seiner Frau Kai Cole für „Something to Sing About“. --Jerry McCulley Rezension Sie können sich die Art von Produktionsbesprechung vorstellen, die zu diesem Album geführt haben könnte. Buffy-Schöpfer und Produzent Joss Whedon verkündet eines Morgens seiner jungen, leichtgläubigen Besetzung: „Hey, Kinder. Bisher hatten wir einen großartigen Lauf, aber die Dinge werden irgendwie immer gleich. Was können wir tun, um dem Ganzen wieder ein wenig Leben einzuhauchen?“ ein müdes altes Format? Ich weiß, lass uns eine Musical-Episode machen! Ja, ich weiß, ich habe noch nie zwei Noten aneinandergereiht, aber wie schwierig kann das sein?“ Das Ergebnis ist eine Episode der gruseligen Teenie-Serie in Form einer Musikoper. Der Soundtrack wurde ursprünglich im November 2001 gezeigt und ist nun als Album aus dem Grab zurückgekehrt. Und passenderweise ist es voller Schrecken. Zu seinen Gunsten versucht es nicht, sich selbst ernst zu nehmen. Es ist eine Mischung aus Musicals und Musik aller Genres, von Heavy Rock in der vampirischen Nummer „Rest In Peace“ bis hin zu den skurrilen und naiven Stücken (jeder Titel mit Gesang von Sarah-Michelle Gellar). Und die Texte haben ihre komischen Momente, wie zum Beispiel im ironischen „I've got a theory/Some kid is dreamin'/And we're all stuck into into his verrückt Broadway nightmare“. Im Allgemeinen grenzt der Humor jedoch ans Kindliche und beschränkt sich auf die einfachsten und unsinnigsten Reime. Cole Porter, das ist sicherlich nicht der Fall. Viel beklagenswerter ist die Qualität des Gesangs, der auf dem Niveau einer durchschnittlichen Schulmusikgesellschaft liegt, nur weniger talentiert. Die ehrenvolle Ausnahme ist Hinton Battle (der teuflische Sweet), der nicht so sehr stiehlt, sondern mit „What You Feel“, einer Jazznummer, die in einer Produktion von Kander und Ebb nicht fehl am Platz wäre, die Show reißt. Pastiche und Ironie können nur bis zu einem gewissen Punkt gehen; Eine Aufnahme braucht andere Qualitäten, damit sie hörenswert ist (Handlung oder gute Stimmen wären ein guter Anfang). Dieses unruhige Wesen ist definitiv nur den Ohren der Fans vorbehalten. --Morag Reavley Dieser Link führt Sie in ein neues Fenster