Der Kontrabass besitzt weiterhin eine gewisse Terra incognita. Dabei gibt es ein paar ausgetretene Pfade: Vertraut sind sowohl die traditionelle Begleitrolle, die das Instrument im klassischen Repertoire, im Jazz und in der Volksmusik einnimmt, als auch die äußerst virtuose, oft akrobatische Geschicklichkeit, die ein Musiker beim Kontrabass erfordert übernimmt eine Solorolle auf der Konzertbühne. Diese neuen Kompositionen, die Heinz Holliger, Rudolf Kelterborn und Roland Moser für Edicson Ruiz geschrieben haben, beleuchten einige neue Landepunkte auf dem dunklen Kontinent des Kontrabasses. Ganz ohne Vorraussetzungen sind sie freilich nicht, wie einige der bisher unbekannten historischen Werke auf dieser CD belegen, die hier (mit Ausnahme von Elliott Carters Figment III) erstmals eingespielt werden. Die Cinque Frammenti (1961), geschrieben von Donald Martino (1931–2005) für Oboe und Kontrabass, manifestieren eine Begegnung: Das Werk ist zwei großartigen amerikanischen Protagonisten der zeitgenössischen Nachkriegsmusik gewidmet: Josef Marx „mit seinem Feuer Hoboe“ (Stefan Wolpe) und Bertram Turetzky, der den Kontrabass als Soloinstrument wiederentdeckte und eine mittlerweile überwältigende Zahl neuer Kompositionen initiierte. Die Fragmente sind jedoch alles andere als eine spektakuläre Hommage an diese päpstlichen Interpreten oder eine Zurschaustellung ihrer außergewöhnlichen Fähigkeiten. Die Musik hat keine sofort erkennbaren Salti mortali zu bieten. Vielmehr handelt es sich um einen höchst differenzierten, intimen, zur Introspektion neigenden Dialog in einer seltenen Konstellation von Oboe und Bass, der durch wenige Verschmelzungspunkte strukturiert zu sein scheint. Martino verinnerlichte die serielle Technik und den Prozess des Musikschreibens im freien deklamatorischen Kompositionsstil dieser Fragmente und erinnerte an seine Lehrzeit bei Luigi Dallapiccola. Aber sind das wirklich „Fragmente“? Sie wirken sicherlich nicht fragmentarisch, zeichnen sie sich doch durch eine großzügige zeitliche Artikulation und Räumlichkeit aus, in der sich die Duo-Partnerschaft ausdrücken kann. Im vierten Fragment entwickelt sich aus einer kurzen Verdichtung ein sehr leise gespieltes „il pi presto possible“-Muster, das sich schnell wieder in ein entspanntes Allegretto öffnet.