Amazon.co.uk En 1980, la vague originale de fans de Talking Heads a été agréablement stupéfaite d'entendre Remain in Light, produit et co-écrit par Brian Eno, sur lequel Byrne et sa compagnie sont rejoints par le dieu de la guitare Adrian Belew, et funk les légendes Bernie Worrell (claviers) et Steven Scales (percussions), entre autres, pour un son plus complet et plus funky que personne n'aurait imaginé avoir en eux.

Les trois premières chansons sont de longues soirées de danse en couches, avec des phrases sans cesse répétées (musicales et lyriques) et des crochets mélodiques de plus en plus accrocheurs qui ne lâcheront pas pendant des jours. "Once in a Lifetime" a été le gros succès, mais le morceau le plus rock est le troisième, "The Great Curve", après quoi les chansons deviennent plus linéaires et plus modérées. C'est toujours un truc génial, jusqu'au drone particulièrement semblable à Eno, "The Overload", mais la seconde moitié est peut-être mieux pour dormir que danser.

Ce qui est bien : après l'exubérance des trois premières chansons, il vous faudra une petite sieste. --Dan Leone Review Il y a une chance, aussi mince soit-elle, que vous n'ayez pas encore écouté Remain in Light. S'il vous plaît, trouvez-le et jouez-le maintenant. Tapotements de pieds et claquements de doigts ? C'est à prévoir.

Bientôt, des textures exquises apparaissent. Génial, n'est-ce pas ? Un album qui sonne aussi frais en 2012 que jamais. Chaque fois que les 40 minutes de Remain in Light passent devant vous, il y aura probablement quelque chose de nouveau à entendre.

L'ouvreur agité Born Under Punches fait partie d'une poignée de coupes qui semblent s'enfermer dans une boucle infinie - une bonne chose. Tout comme The Great Curve, tout aussi musclé et câblé, utilise une répétition de club-land mappée sur une architecture Afrobeat à double vitesse pour créer un produit final totalement hypnotique. Remain in Light n'était pas la première fois que Talking Heads, dirigé par l'inimitable David Byrne, travaillait avec le producteur Brian Eno.

Ce n'était pas non plus la première fois qu'ils incorporaient des éléments de musique "du monde": le premier set de Talking Heads: 77, Uh-oh, Love Comes to Town, présente des sons de steelpan des Caraïbes.

Mais c'était (est!) le zénith indubitable des collaborations Eno du groupe et de leurs explorations au-delà des modèles art/post-punk et new wave. Alors que les intentions de Byrne et de ses camarades étaient dès le départ encadrées par le désir d'expérimenter, Remain in Light est une affaire parfaitement accessible, ne perdant jamais de vue ce que Talking Heads avait attiré via des tubes simples mineurs comme Psycho Killer et leur reprise de Take d'Al Green Moi à la rivière.

Cette sensibilité grand public est encapsulée par Once in a Lifetime. Loin du moment le plus captivant de Remain in Light, c'est néanmoins l'introduction idéale à cet ensemble : l'introduction par Eno de rythmes inspirés de Fela Kuti donne au morceau un côté savant, mais le lyrisme aspiration-rencontre-réalisme de Byrne se connecte à un public universel.

Avec le soutien offert par MTV lors du lancement de la station en 1981, le morceau était la chanson la plus connue de Talking Heads jusqu'à ce qu'il soit diffusé à la radio par Road to Nowhere en 1985. Le LP parent de Road to Nowhere, Little Creatures, ne peut cependant pas égaler la bravade de Remain in Light. Ce quatrième album illustre à quel point l'ambition vive pouvait se confondre avec le sens commercial, avec des résultats éblouissants.

Même dans ses virages les plus sombres - plus près de The Overload l'exemple évident - ces huit titres continuent de fasciner plus de 30 ans après leur création. En bref : comme il a toujours été, comme il a toujours été… --Noel Gardner Ce lien vous fera quitter Amazon dans une nouvelle fenêtre